"Киноны морь үргэлж онцгой нөлөө үзүүлдэг"

Нэгэн цагт "камерын" дээр давхиж байсан Салли Гарднер гүү гэрэл зургаас кино урлагт хэрхэн амжилт гаргасан бэ? Яагаад Спилберг гуманист, Тарковский тийм биш вэ? Гэндальф Один, луутай морьдтой ямар ижил төстэй вэ? Морь кино театрт ямар үүрэг гүйцэтгэдэг талаар Антон Долинтэй ярилцлаа.

хөдөлж буй зургууд

1878 онд Америкийн гэрэл зурагчин Эдвард Муйбриж, адуучин Леланд Стэнфордын захиалгаар "Хөдөлгөөнт морь" (Horse in Motion) цуврал картын индекс хийжээ. Картын индекс бүр нь морины хөдөлгөөнийг харуулсан зургаагаас арван хоёр он цагийн зургаас бүрддэг. "Салли Гарднер давхиж байна" цуврал нь дэлхий даяар алдаршсан. Гэрэл зургуудыг 19 оны 1878-р сарын XNUMX-нд Scientific American сэтгүүлд хэвлэв.

Нийтлэг хувилбараар бол Стэнфорд хурдан давхих үед морь нь ямар ч туурайгаараа газарт хүрэхгүй байх үе байдаг гэж найзуудтайгаа маргаж байв. Дөрвөн хөл нь нэгэн зэрэг газарт хүрдэггүй нь зурган дээр дүрслэгдсэн шиг мөчрийг урагш хойш "сунах" биш, харин биеийн дор "цуглуулсан" үед л тохиолддог нь зургуудаас тодорхой болжээ.

Дэлхийн амьтдын уран бүтээлчдийн нийгэмлэгт энэхүү дүгнэлт маш их резонанс төрүүлэв.

Муйбрижийн ажлын үр дүн нь морины хөдөлгөөний биомеханикийг ойлгоход томоохон алхам хийх боломжийг олгосон бөгөөд кино урлагийг хөгжүүлэхэд чухал ач холбогдолтой байв.

Антон Долин бол кино шүүмжлэгч, "Cinema Art" сэтгүүлийн ерөнхий редактор, Meduza сэтгүүлийн тоймч, кино урлагийн тухай ном зохиогч юм.

Уран зураг, морины хөдөлгөөний биомеханикийг судлахад хурдан морины зургийг авсан Эдвард Муйбрижийн туршилт асар их үүрэг гүйцэтгэсэн. Тэр кино урлаг үүсэхэд ямар ач холбогдолтой байсан бэ? Болсон явдлыг кино урлагийн түүхэнд анхных гэж нэрлэж болох уу?

Би үүнийг "протокино" эсвэл "пракино" гэж нэрлэх болно. Ерөнхийдөө кино урлаг үүссэн түүхийг хадны урлаг, Платоны агуйн домог, Византийн дүрсүүдийн уламжлалаас (гэгээнтнүүдийн амьдрал - яагаад үлгэрийн самбар биш юм бэ?) тоолж болно. Эдгээр нь хөдөлгөөн, эзлэхүүнийг дүрслэх оролдлого, амьдралыг бүдүүвч дүрслэл болгон багасгахгүйгээр хуулбарлах оролдлого юм. Гэрэл зураг үүнтэй аль болох ойртсон нь тодорхой бөгөөд анхны дагереотипүүд гарч ирэхэд кино урлагийг зохион бүтээх мөч аль хэдийн байсан - энэ нь "жирэмсэн" байсан бөгөөд энэ "үр хөврөл" өсч эхэлсэн гэж хэлж болно. Бидний мэдэж байгаагаар төрөх мөчийг янз бүрийн түүхчид бас маргадаг. Муйбрижийн туршлага нь гэрэл зураг, кино хоёрын яг дунд оршдог. Дараалсан олон гэрэл зураг хөдөлгөөнийг илэрхийлдэг бол бид хүрээ болгон жижиглэсэн хальс харагдахыг хардаг.

Үүнтэй ижил хөдөлгөөнийг харуулахын тулд ойлгомжтой дүрс хэрэгтэй байв. Кино театрын хувьд энэ нь галт тэрэг байсан бөгөөд хэсэг хугацааны дараа машин нь технологийн дэвшлийн илэрхийлэл болсон юм. Мэдээжийн хэрэг, морь хүнтэй илүү удаан хамт амьдардаг, гэхдээ түүний даалгавар бол хөдөлгөөнийг хурдасгах явдал юм. Тиймээс тэрээр энэ үйл явцын бэлгэ тэмдэг болсон нь тохиолдлын хэрэг биш юм.

Цирк ба Зэрлэг Баруун

Харааны бүх дүрмүүдтэй барууныхныг морьгүйгээр төсөөлөхийн аргагүй. Энэ төрөл хэрхэн үүссэнийг бидэнд хэлээч.

Зэрлэг Барууны домог бүхэлдээ морь унах, хөөцөлдөх, хавчлага дээр суурилсан байв. Баруунд зэрлэг байхаа больсон үед ковбой морь унах уламжлал шоу болж хувирав (жишээлбэл, родео бол олны зугаа цэнгэл юм). Газар нутгийг хөгжүүлэхэд морины ач холбогдол алдагдсан ч нутгийн хурдан морины уламжлалын үзмэр хэвээр үлдэж, кино урлагт шилжин иржээ. Үзэсгэлэнгээс төрсөн цорын ганц урлагийн төрөл бол кино гэдгийг битгий мартаарай. Шашны үндэстэй бусад хүмүүсээс ялгаатай.

Кино урлагийн үзвэрийн ач холбогдлыг циркийн жүжигчин Жорж Мелиес сайн мэдэрсэн бөгөөд анхны тусгай эффектийг зохион бүтээгч, найруулагч болсон юм. Таталцлын санаа нь энэ урлагт маш чухал юм.

Сонирхолтой бодол: морь бол циркийн нэг хэсэг, цирк бол кино урлагийн анхдагч юм. Тэгэхээр морьд нь кинонд органик байдлаар нийцдэг.

эргэлзээгүй. Тод Браунингын "Галзуунууд" эсвэл Чарли Чаплины циркээс авахуулаад Вим Вендерсийн "Берлин дээгүүр тэнгэр" эсвэл Тим Бёртоны Дамбо зэрэг циркийн ямар ч киног авбал морьд бараг үргэлж тэнд байх болно. Дугуйлан гүйж буй морь бол циркийн уур амьсгалын чухал хэсэг, хүний ​​гараар бүтсэн гайхамшиг юм. Энэ хэллэгээр бид цирк төдийгүй кино театрыг дүрсэлж болно.

Хүрээнд олон морь байгаа, түүнийг динамикаар буулгах үед энэ нь нэг төрлийн онцгой эффект болж хувирдаг уу?

Кинон дээрх морьд олон байх үед төдийгүй үргэлж онцгой нөлөө үзүүлдэг. Зууны эхэн буюу 1920-1930-аад оны үед ингэж илрээгүй байж болох ч дайны дараах үед хотын жирийн иргэдийн хувьд морь, унаач хүн онцгой нөлөө үзүүлжээ. Эцсийн эцэст кино бол юуны түрүүнд хотын урлаг юм. Тулдаг тулааны зэвсэг унах, эзэмших нь тийм ч чухал биш ур чадвар юм. Тэд жүжигчдэд шаардагдах ур чадвараас ч холдож, урьдын адил чамин болж байна.

Кино театрт морьтой холбоотой хамгийн гайхалтай үзэгдлүүдийн нэг бол 1959 онд гарсан Бен Хур киноны том тэрэгний уралдааны дүр зураг байж магадгүй юм.

Тийм ээ, энэ бол гайхалтай! Бүү март - XNUMX-р зуунд хэн ч жинхэнэ сүйх тэрэгний уралдааныг шууд харж байгаагүй. Та энэ тухай уншиж, эртний гэрэл зураг, суурь рельефээс харж болно, гэхдээ энэ нь эдгээр тэмцээнүүд ямар байсан талаар ямар ч ойлголт өгөхгүй. Мөн "Бен-Хур"-д шоуг бүхэлд нь хөдөлгөөнтэй харуулсан. Мөн дахин - урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй сонирхол татахуйц. Тэр жилүүдэд кино урлаг аль хэдийн эффект ашигладаг байсан ч SGI (Silicon Graphics, Inc. - Америкийн компани, үүний ачаар компьютерийн графикийг кино урлагт ашиглаж эхэлсэн - ред.) гарч ирэх хүртэл дэлгэцэн дээр ямар нэгэн зүйлийг харж байв. , үзэгчид энэ нь үнэхээр болж байна гэж итгэж байсан. Хүнд үзүүлэх нөлөөллийн хувьд бараг адилхан цирктэй адилхан.

Хүмүүнлэгийн талаар бага зэрэг

Бен-Хурт морьдыг жүжгийн урлагт мөн сүлжсэн байдаг. Тэд зөвхөн түүхэн шинж чанар байхаа больсон - морьд өөрийн гэсэн үүрэгтэй.

Морины гол нөлөө юу вэ? Учир нь тэр амьд амьтан. Түүнээс гадна энэ нь хүнтэй сэтгэл хөдлөлийн хувьд хүчтэй холбоотой байдаг. Морь бол зан араншинтай, өөрийн гэсэн хувь тавилантай. Хэрэв морь үхвэл бид уйлдаг. Хүний дэргэд нохой, морь гэсэн хоёр ийм амьтан байдаг байх. XNUMX-р зууны ёс зүйг тодорхойлсон гол зохиолчдын нэг Лео Николаевич Толстой нэгэн чухал дохио зангааг тэрээр Холстомер бичсэн бөгөөд хүмүүнлэгийн анхаарлыг хүнээс амьтан руу шилжүүлсэн байдаг. Өөрөөр хэлбэл, морь бол одоо сансарт явах сайхан хэрэгсэл төдийгүй таны найз, нөхөр, хамтрагч, таны "би" -ийн илэрхийлэл юм. "Хоёр нөхөр алба хааж байсан" кинонд баатар Высоцкийн хувьд морь бол давхар, хувирамтгай зан гэдэг нь тодорхой харагдаж байна. Зөвхөн найз биш, харин эмгэнэлтэй хүн. Тиймээс морь хөлөг онгоцны араас хэрхэн гүйж, өөрийгөө үхэлд хүргэхийг хараад тэрээр өөрийгөө бууджээ. Энэ бол ерөнхийдөө готик зохиолын баатар давхар буудаж, өөрөө үхсэн дүр зураг юм.

Хүн амьтанд хандах хандлагаар нь түүний зан чанарыг дүгнэж болно ...

Мэдээжийн хэрэг! Бид барууны ертөнцийг үзэж, хэн нь сайн, хэн нь муу болохыг хараахан ойлгохгүй байгаа үед үргэлж ажилладаг тодорхой дүрэм байдаг: жааз дээрх золбин нохойг хар. Баатар түүнтэй хэрхэн харьцах вэ? Оносон бол муу санаатан, цохивол сайн.

Үзэсгэлэнгийн төлөө золиослогдсон адуунууд зураг авалтын явцад бусадтай адил зовлон зүдгүүрийг амссан байх: гол нь тулааны үеэр унаж бэртсэн. Хэзээ нэгэн цагт олон нийт хөшигний ард юу үлдэж байгааг сонирхож, кино урлагийнхны эсрэг нэхэмжлэл гаргаж эхэлсэн бөгөөд "Зураг авалтын үеэр амьтан гэмтээгүй" гэсэн алдартай хэллэг гарч ирэв.

Тийм ээ, энэ бол нийгмийн жам ёсны хөгжил юм. Магадгүй 20-30 жилийн дараа дэлхийн хамгийн нөлөө бүхий улс төрийн хүчин бол амьтны эрхийг хамгаалдаг хүчин байх болно. Кино урлаг бол аливаа урлагийн нэгэн адил нийгмийн тусгал. Энэ хүрээн дэх харгис хэрцгий байдлын тухай ярихад Тарковский болон түүний "Андрей Рублев" кино шууд санаанд орж ирдэг.

Ордын довтолгооны хэсэгт морийг модон шатаар хөөж, 2-3 метрийн өндрөөс нуруугаараа унадаг ...

Тарковский бол зураач, гүн ухаантан байсан ч хүмүүнлэг биш байсан бололтой. Энд тэрээр Оросын уран зохиолын хүмүүнлэгийн уламжлалтай холбоог зориудаар тасалсан нь ойлгомжтой. Тэр зөвхөн амьтдад төдийгүй хүмүүст ч өршөөлгүй ханддаг. Гэхдээ энэ хэрцгий байдал нь кино урлагийн нийтлэг шинж чанар биш бөгөөд энэ нь түүний ухамсарт байдаг.

CinemaCentaurs

Морьчин хүн юуг бэлгэддэг вэ?

Морь унасан хүн супер хүчийг олж авдаг - тэр илүү өндөр, хурдан, хүчтэй болдог. Дашрамд хэлэхэд үүнийг эртний хүмүүс сайн ойлгодог байсан, эс тэгвээс кентаврын дүр хаанаас гарах вэ? Кентавр бол хүний ​​хүч чадал, хурд, мэргэн ухаантай ид шидтэй амьтан юм.

Морьтон хүний ​​дүрсний том цуглуулгыг бидэнд өгсөн кино бол "Бөгжний эзэн" юм. Аймшигт хар Назгулаас эхлээд цагаан амилсан илбэчин Гэндальф хүртэл. Морьчид гэхэд л Гандалф эмээл хазааргүй морь унаж байгааг шууд анзаардаг. Питер Жексон үүнийг санаатайгаар хийж байна уу? Жирийн үзэгчид ийм нюансуудыг анзаардаг уу?

Ийм зүйлийг зөн совингоор уншдаг. Нэмэлт мэдлэг шаардлагагүй. Мэдээжийн хэрэг, Жексон үүнийг зориудаар хийдэг - Шекспирийн гавьяат жүжигчин Иан МакКелленийг мориор морилохдоо тэрээр кадрт хэрхэн харагдах талаар бүх нарийн ширийн зүйлийг сайтар бодож үздэг. Маш удаан үргэлжилсэн зөвшилцөл, хэлэлцүүлэг, бэлтгэл ажлын үр дүнг бид дэлгэцээр аль хэдийн харж байна. Толкиены морьд чухал ач холбогдолтой, учир нь Бөгжний эзэн нь Саксоны домгийн Скандинавын хэсэг бөгөөд морьгүйгээр явах боломжгүй үлгэрийн ертөнцөд шилжсэн хувилбар юм. Гандальфын морьтой харилцах харилцаа нь Скандинавын тэргүүн бурхан Один, түүний найман хөлт ид шидийн морь Слейпнир хоёрын үеэс эхэлсэн юм шиг санагдаж байна. Харийн домог зүйд амьтан, хүн хоёр тэгш байх нь чухал юм. Христийн шашнаас ялгаатай нь хүн сүнстэй, харин амьтад тийм биш юм шиг санагддаг бол Андрей Рублев Тарковский хүний ​​давуу талыг харуулахын тулд морины хөлийг хугалж чаддаг.

Морины нүдээр дайн

Дайны морины талаар ярилцъя. Магадгүй, өргөн хүрээний үзэгчдийн хувьд энэ бол зүгээр л өнгөрч буй зураг боловч моринд дурлагчдын хувьд биш юм! Хамгийн гол асуулт бол Стивен Спилберг яагаад өөрөө буудах болсон бэ? 2010 он гэхэд тэрээр аль хэдийн агуу продюсер болсон бөгөөд хэд хэдэн шашны блокбастерууд хийсэн бөгөөд кино театрт хэлэхийг хүссэн бүхнээ аль хэдийн хэлсэн бололтой. Энд тэрээр морины тухай цэргийн жүжиг тоглоод зогсохгүй өөрөө найруулагчаар бууддаг?

Энэ асуултад хариулахын тулд та Спилбергийг ойлгох хэрэгтэй. Тэр мөнхийн хүүхдийг тоглодоггүй, тэр үнэхээр байдаг. Түүнд өөр киногоор дамжуулан өөрийгөө илэрхийлэхийг хүсдэг, шинэ төсөлд маш амархан дурладаг, бусдын материалыг амархан авдаг “Европын том зохиолч” гэсэн хүсэл тэмүүлэлтэй байдаггүй (“Дайны морь” бол Марк Морпургогийн ном юм. Энэ жүжиг тавигдсан). Түүний анхны кинонд ч мөн адил. "Jaws" бол Питер Бенчлигийн зохиолоос найруулсан бүтээл юм. Спилберг аль хэдийн аймшигтай, үзэсгэлэнтэй амьтдыг сонирхож байсан. "Тинтиний адал явдал" киноны сайхан сэтгэлтэй үнэг терьер Милу хүртэл түүний олон кинонд энэ хайрын ул мөр ажиглагдаж болно.

"Дайны морь" киноны үйл явдал гайхалтай: энэ бол Гомерын "Илиада" зохиолоос эхлээд бидний дассан шиг хүн биш, морины дайны түүх юм. Энд морь хүнийг өөрчилдөг, харин эсрэгээрээ биш. Мөн энэ санаа гайхалтай байна! Бидний хувьд амьтан хүнээс илүү сонирхолтой болж хувирдаг орчин үеийн нео-гуманист парадигмаас гадна ч гэсэн энэ нь сонгодог хуйвалдааны урвуу байдлаар маш сонирхолтой юм. Үүнийг кинон дээр ихэвчлэн хийдэг гэж би хэлэхгүй - жинхэнэ амьд морийг энэ бүх буудлага, тусгай эффектийн дундуур чирэх нь Спилбергийн шийдсэн маш хэцүү ажил юм. Өөрөөр хэлбэл, техникийн сорилт бас байсан. Спилберг энэ санааг нухацтай авч, дөрвөн хөлт дүрд дурлаж, энэ зургийг бодит болгосон гэдэгт би итгэлтэй байна.

Төсөөллийн хүрээнээс

Саяхан Вигго Мортенсений "Уналт" хэмээх шинэ кино нээлтээ хийлээ. Үйл ажиллагаа нь жүчээний арын дэвсгэр дээр явагддаг. Энэ киноны адуунаас онцгой утгыг хайх нь зүйтэй болов уу?

Морь хэзээ ч ийм кинонд гардаггүй. Тэд бол хүн ба байгалийг холбогч амьд холбоос юм. Байгаль бол мөнхийн зүйл бөгөөд хүмүүсийн өмнө байсан, дараа нь үлдэх зүйл юм. Бидний түр зуурын тухай сануулга. Гэхдээ хүн сэтгэл, оюун ухаан, үг хэлэх авьяастай байдаг. Морь нь нохойтой адил дунд нь байдаг.

Орчин үеийн хүн ихэвчлэн кино театрт анх удаа морь хардаг гэж бид аль хэдийн хэлсэн. Бидний амьдралд морийг авч үлдэх кино урлагт бид бас талархах ёстой болов уу.

Морь бол бидний сэтгэлгээний нэг хэсэг, ертөнцийн нэг хэсэг, олон мянган жилийн турш хүний ​​хань байсаар ирсэн, хэвээр байна. Түүний түүхэн үүрэг эрс өөрчлөгдсөн нь тодорхой байна. Гэхдээ түүний урлагт оршдог чанар нь хэвээрээ байх болно. Хэзээ нэгэн цагт кино найруулагчдад өнгөрсөн үеийн тухай кино хийхийг хориглосон бол тэд морийг одоо болон ирээдүйтэй хэрхэн уялдуулах талаар бодож олох болно гэдэгт би итгэлтэй байна. Энэ нь луутай адил юм. Тэд байхгүй мэт боловч урлаг тэднийг бидний амьдралд байнга авчирч, бидний ертөнцийн нэг хэсэг болгодог. Дэлхий дээр адуу бодитоор оршин тогтнож байгаа нь төсөөллийн домогт морь оршин тогтноход бараг ямар ч нөлөө үзүүлдэггүй. Кино урлаг, тэр ч байтугай хамгийн бодитой нь төсөөллийн ертөнцөд хамаардаг.

Эх сурвалж: http://www.goldmustang.ru/